现存的雷诺的两部flash动画短片欣赏分别是：Pauvre Pierrot(Poor Pirrot)和Autour d’unecabine(around a Bathing Hut)。这两部flash动画短片是由手绘角色来表演的，内容均取材于那个时期的真实情景。尤其是第---音B作品的画面，绘制得精巧而微妙，表现出了一种亲切的世纪之交的品位，充满丰富细节的叙述，一群飞翔的海鸥，一些滑稽的洗浴者和对色彩的敏感。故事中的每幅画面就像单幅绘画一样讲究，可以说光看画面就已很出色，当它们所表现出连续的动作时就更加优美动人，即使是现在的观众看来，仍然是那样的生动感人。实际上，动画不完全是运动起来的绘画艺术，而是画出来的“创造运动”的艺术，就像50年后诺曼·麦克拉伦阐述动画艺术特性时说的～样(Indeed。animation is not the art of drawing that moves．but the art of
movement which is drawn)。雷诺当时已意识到，绘制出来的图像运动必须符合动力学的原理。正因为如此，这位动画的发明者的绘画运动起来时才更加美丽动人。
尽管电影摄影机有种种方便与优势，雷诸仍然不想在制作表演动作时使用这项技术。曾经作过摄影师的雷诺，并不喜欢照相机对物理现实的精确再现。相反，他秉承
邢台flash动画制作的理念和Salomon的修描技艺，直接在底片上进行绘制，这样所获得的形象，已不再是对原型的简单再现，而是对原型进行绘画式再创造。在19世纪的最后几年里，雷诺为了减轻工作量，开始借助照相仪器。他找来喜剧演员表演，将其动作过程拍摄下来，接下来对照片进行逐张的筛选，然后将选出的照片加以润色描绘，直到看不出照相的痕迹。在这些工作环节中重要的一点就在于“人”的因素介入：对于雷诺来说，艺术家的表现才是最重要的，而技术对动画而言就是艺术之心脏。
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