二维flash动画设计中运用颜色与心思的关系
决议颜色轻重觉得的次要要素是明度，明度越高觉得越轻；反之，明度越低感 觉越重。其次是纯度，在同明度、同色相的条件下，纯度高的觉得轻，纯度低的感 觉重。从色相的角度来看，给人觉得最轻的是黄色，其次是橙、红，蓝、蓝绿、蓝 紫则让人觉得重些。在镜头画面的构图中，上轻下重能给人波动的觉得，反之则有 轻快、生动之感。图4—83 颜色的分量感《亚瑟与迷你王国》 颜色的胀缩感可以运用到动画角色的着装设计中。普通明度高和暖色系的颜色 有收缩感，明度低的冷色系有膨胀感。比方同一团体，白色或浅色的着装会有饱满 之感，而改爲深色着装时则显得消瘦苗条。
在动画作品中，恰外地运用颜色与心思的关系，可以在潜移默化中抓住观众的 眼球，加强影片的吸引力。·颜色在动画作品中的使用 颜色的功用在动画作品中往往表现在以下几个方面： 效劳于全剧主题，渲染场景氛围，衬托角色心境。例如法国动画片《漂亮城三 重奏》(ne Triplets ofBelleville)以一种灰暗的颜色奠定了全片浓郁感伤的大 基调。 效劳于特殊镜头。一个独自的全体色彩贯串一个或几个镜头，往往用闪回、插 叙表现梦境、回想或梦想。日本动画片《狼与羊》中，羊妈妈爲救小羊咩与恶狼展 开殊死格斗的一段镜头，以灰暗色彩在正式收场之前出现，并在奶奶给咩讲述妈妈 的故事时再次出现，完好地交待了故事的缘由并构成照应。
197 图4—84 《狼与羊》 强化镜头影像中某一角色或道具，起到画蛇添足的作用。如《花木兰》中大战 匈奴那场戏，木兰手中那把寒光闪闪、倒映出面前雪山的宝剑。 发明特殊的颜色光效。如法国动画片《叽里咕与女巫》中，当小叽里咕拔出女 巫面前那根毒刺时，四周的世界又恢复了往日的生气，鲜花怒放，颜色斑斓。图4 —85 《叽里咕与女巫》·案例 波兰动画艺术短片《红与黑》的导演维多·吉尔兹在颜色中寻觅创 作灵感，用复杂色块来发明复杂人物。短片开端，红与黑激烈的视觉冲击 随同着浓郁的西班牙作风的音乐，牢牢地吸引了人们的视野。 颜色的使用最次要的是颜色的比照与谐和成绩。颜色的比照包括色绝对比、明 度比照、纯度比照、面积比照，等等，颜色的谐和包括相似谐和与比照谐和等，这 在有关颜色的著作中有详细的解说，故不再展开阐述，请读者自行参考。
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