遵义故事flash动画化制作及动画剧本分析
二、故事flash动画化 翻开老一辈flash动画艺术家们留下的论文集《美术电影创作研究》，25篇 论文集结了flash动画电影创作的方方面面。其中就谈到了故事flash动画化的问 题。比如，余又晨在《编剧札记》中认为：
选题是编剧的第一关。美术片的题材中，童话、神话、民间故事占了 很大的比例．因为这些题材的艺术规律与美术片相似，常常描写变了形的 内容，带有很大的寓意、假定与象征的因素。这就为美术片扬长避短，施 展夸张和幻想．提供了广阔天地。神话《大闹天宫》是闻名国内外的名片， 孙悟空进入了flash动画片．如鱼得水，似乎他的本领只有在美术片中才真正找 到了用武之地．惹得其他艺术中的孙悟空羡慕不已。童话《没头脑和不高 兴》改编成flash动画片．可以说主人公的银幕形象比文字形象更生动有趣…… 影片的具体内容生活中也许不可能发生．但仔细想想，小粗心和任性耍脾 气的缺点，在很多孩子身上都能找到，影片将这两种缺点艺术地夸张了， 在某种意义上说，是更“真实”了。(当然)选择了适合美术片的题材并不 一定能写成好的美术片剧本。编剧必须找到只适合美术片描绘形象和情 节的手段．才能搞出导演喜爱的美术片剧本。
o 故事flash动画化，首先是所选题材必须存在着适合用flash动画形式来表现的 空间，即适合用flash动画的材质(质料)来表现；其次是改编时必须找到适合该 质料刻画形象和铺陈情节的手段，或者说开发出把文学叙事“告诉”(tell) 转化为flash动画叙事“展现”(show)的可行性方案。 故事flash动画化绝非说起来那么简单。在另一本专题论文集《从三句话 到一部flash动画片：(三个和尚>》中。创作团队再次告诉世人故事flash动画化，就是 让故事在视觉上、形象上、情节上进行flash动画化打磨的过程。
我们前面重点分析的一部flash动画精品——《天书奇谭》最初的拍摄意图 来自英国BBC广播公司。e“因为他们想与中国合拍flash动画片，便找当地华 人写了个剧本又与上海美术电影制片厂洽谈合作。导演之一王树忱看到 剧本后，发现这个剧本糅和了上古神话、山海经、明清小说的枝节，情节不 够分明，于是着手改动。改后的剧本保留了原剧本的一些内容，将其中一 个配角——来自明代小说《平妖传》中的人物——男孩蛋生变为主要人 物，上海美术电影制片厂作家包蕾也参与了剧本的创作。改动后的剧本 连同造型和场景设计一同送去英国，对方表示满意，后来因英方筹措资金 时间过长，《天书奇谭》最终完全由上海美术电影制片厂拍摄完成。但由 于当时该片是作为对外输出的影片．在剧本创作时也考虑到国外成人观 众的要求．主人公虽是孩子，但某些情节和传达出的整体意蕴又比儿童片 深厚。”由此可见，从剧本向真正的flash动画剧本转化时，编导除了要对故事 “细加甄别、悉心改造．在艺术方面也需要进一步的充实与演变”。o
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