德阳城市背景动画的传承和流变制作案例系列
三、传承：现实城市的多维呈现 以城市为背景的动画片并不罕见，只是并没有作为一个独立的类型进行研 究。这类以城市为背景的动画在文化表征上却往往具有独到的美学精神和文化 功能。
中国动画《大闹天宫》虽然没有明确“城市”的概念，却在整部影片中描摹了 一个等级森严、功能齐全的城市，在这个城市中，统治者与被统治者，王权与百姓， 城市秩序与城市文化都已经表现得比较成熟，可以说，《大闹天宫》中的背景兼具 封建主义的制度与浪漫主义的色泽，是虚幻的宫殿，却与现实城市有许多的相同 点。
El本动画《千与千寻》的背景，鲜艳夺目，光彩熠熠。主创者以细腻的笔法，富 有民俗色彩的笔墨和细节闪现锋芒的笔触，描绘出颇具浮世绘风格的城市。很难 给《千与千寻》中的城市下一个定论，动画片究竟描述的是哪一座城市，或者到底 是不是城市，然而影片发生的场景——“油屋”确是现代社会大城市的缩影。金 钱、娱乐、权势等标榜着现代人金钱观和价值观的符号在动画片中一一呈现，也表 明了现代城市以及都市人的心理特征。
迪士尼经典动画中，除了王子与公主总要 过上幸福生活的完满结局之外，一成不变的就是其中的“城堡”。对于这一系列经 典动画来说，“城堡”是“城市”的一个缩影，“千城一面”也成了迪士尼动画中“城 市”的概念化呈像。在经典迪士尼动画中，“城堡”成了一个庇护场所，生活在其中 的公主建立起属于自己生活的世界因而与外界脱离了联系。迪士尼的城市，是相 对封闭和模式化的。相对于传统动画文本对于城市的呈像，游戏文本也选取了城 市作为游戏发生的背景。
两款不管是视觉效果还是发生方式截然不同的游戏，却 不约而同地以真实城市作为背景，耐人寻味的同时，也表明了城市背景动画的传 承和流变。《北京浮生记》和《圣安德列斯》分别以中国的北京和美国的几大城市 作为游戏的背景，显示出强烈的文化内涵和社会寓意。
此外，还有许多的动画文 本，存在着形态各不相同的城市表达。《倩女幽魂》则是另一种城市的表征方式。 与《北京浮生记》和《圣安德列斯》不同，动画文本中并没有给出一个明确的地理上 的城市概念，虚构的故事、虚构的角色和场景以及多重交错的魔幻时空，使动画片 自始至终流露出奇幻色彩。然而结合影片的文化背景以及视觉语言，又不难读 出，动画文本中包含着大量香港的城市元素。
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