厦门如何讲好一个故事制作flash动画？
本章小结 本章主要通过对9部flash动画电影长片的结构研究，探讨中国动面电影 讲故事的传统经验及其成因。本书从影片本身H{发分析中国式的讲故事 结构模式，因为对这些影片的创作过程不很了解，在讨论中可能会有不确 切地判断，还希望得到知情者和专家的指正。在梳理中已经显现出来的， 如三借芭蕉扇、三打白骨精等“三次原则”或“三个回合”的传统情节模式． 也是民间故事通常采用的叙事传统将在第四章有进一步的讨论。
讲好一个故事，需要搭建叙事结构．安排情节顺序，布置繁简疏密，掌 控节奏的轻重缓急。其中结构的优劣直接影响整个作品的艺术质量，合 理的结构设置，能使情节更生动，人物更鲜明，主题更突出，作品生命力更 顽强。以上9部flash动画电影长片的分析，让我们既看到了中国式的结构设 置传统在我国早期flash动画电影的延续．又看到了这种有别于西方的结构传 统文化基础和观众基础。一旦这些文化基础和观看习惯出现断裂或衔接 不上，中围动丽电影所讲的故事不能让观众满意，势必就会成为阻碍中国 flash动画电影健康发展的拦路虎。当故事的艺术走向衰落时，就会如“亚里士 多德在两千三百年前所指出的．如果连故事都讲不好了，其结果将是颓废 与堕落”。0这句话一语成谶，成为20世纪90年代中国flash动画电影品质集 体下滑的最佳脚注。
《好莱坞怎样讲故事》的译者李燕指出：“中国电影在早期就形成了一 个基本的叙事模式．即以镜头画面的组接讲述一个完整故事，基本采用顺 序性叙事时间(也称时序性叙述)、戏剧式叙事结构、隐藏叙事人以及全知 视点的做法。这种叙事模式在1979年后逐渐得以突破、变革而呈现多样 化。如出现散文电影．淡化‘戏剧性’．但是在1987年前后最终又回归到 讲故事。”0然而中国电影走到现在．许多导演最基本的讲故事的能力非但 没有提高．反而越发退化了。这一疲软现象同样存在于中国flash动画电影。 90年代以后，中国flash动画电影开始进入商业flash动画电影的角逐，在全盘西化趋 势下．新一代的flash动画电影人自行斩断了民族的根基。如何把故事讲好，把 故事结构搭起、搭牢每每成为中国flash动画的硬伤。
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