莆田中国特色的喜剧化动画创作制作案例《三个和尚》
3．中国特色的喜剧化 来自民间的幽默中国的民间故事瀚如烟海，包罗万象，其中不乏发人深省、富有哲理之作，十分 适合于动画的二度创作。于是在中国动画中，我们见到了许多以民间故事为基础改编的优秀作品，例 如带有浓郁的我国北方民俗风格的剪纸片《抬驴》。 由金钟编剧、王柏荣导演，上海美术电影制片厂1991年摄制完成的《抬驴》，描述_『一老一少牵 驴赶集，在一路上发生的一系列有趣的“插曲”。首先是人们笑他们有驴不骑是傻瓜，于是孙子骑上 驴；一位读书人见状愤愤不平说应该老人骑驴，于是爷孙换位；又遇老妇人坚 动si画创作与创意图3．5《抬驴》持应该孩子骑驴，于是老少同骑一头驴；农夫认为要爱护牲口不能 骑驴，百般无奈的爷孙不知该听谁的，似乎一路上大家都有理，最后孙子提议，干脆两人抬驴走吧， 闹出丫“有驴不骑反抬驴”的滑稽结果。这则短片既惟妙惟肖地勾勒出爷孙二人的动画造型，也向观 众展现了中国民问特有的剪纸风格和色彩；既以幽默的表现手法讽刺了爷孙遇事无主见，过于顾及别 人的看法，也同时嘲讽了“对他人行为过于指指点点，令人无所适从”的不良社会现象。 民俗风情的夸张民俗资源是动画题材取之不竭的源泉，无论是原始的神话传说，还是民间故事， 都是动画乐于表现的题材。
中国第一部动画长片《铁扇公主》就取材于古典小说《西游记》，而《宝 莲灯》源自我国古老的民间传说“沉香救母”的故事，《阿凡提的故事》出自新疆地区的民问故事， 《一只绣花鞋》取材于蒲松龄《聊斋志异》卷十六《毛大福》，剪纸片《水鹿》则是根据我国台湾地 区的民间故事改编。可以毫不夸张地说，中国动画表现域之广泛，内容题材之丰富，很大程度上得益 于中国几千年历史进程中流传下来的瑰丽的神话故事和优秀的民间传说。 1980年由阿达导演、韩羽担任造型设计、陈年喜担任背景设计，上海美术电影制片厂完成摄制的 《三个和尚》，以其寓意深长、幽默诙谐的艺术创新，一举获得第32届西柏林国际电影节短片比赛银 熊奖等多个奖项，是迄今为止国产动画片中获奖最多的作品。该片的成功与其将中国特有的民俗风情 恰如其分地夸张性表现密不可分。
《三个和尚》的剧情是以在中国几乎家喻户晓的哲理“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个 和尚没水吃”为主线展开的：山上有一座小庙，庙里有一个小和尚每天挑水、念经、敲木鱼，按时给 观音菩萨案桌上的净水瓶添水，日子过得安稳、自在、有序。不久，庙里来了高个子和尚，于是从一 人挑两桶水变成了两人抬一桶水，而且水桶必须放在扁担中央，两人才觉得心理平衡。尽管水较之从 前少了，但还算有水吃。后来，胖和尚来了，三人谁也不想挑水和抬水，于是三个和尚反倒没水吃了 ，大家各自念经、各自敲木鱼，观音菩萨面前的净水瓶也无人添水，花草枯萎了，庙里老鼠出来偷东 西也无人管，结果因老鼠猖獗打翻烛台燃起了大火。这时三个和尚才一起奋力救火，终于将火扑灭， 大家也觉醒了。从此，三个和尚齐心协力，缸里的水也就自然多了。
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