flash动画素材库之服装库的整理
至于为什么问有无空调，是想考查学生是否意识到了主持人的工作状态问
题。因为考虑到同期录音问题，真实的摄影棚里往往不可以开空调。再加上大
灯烤着，西装革履的主持人很容易出汗。人在大汗淋漓的烦躁状态下形体语言
与精神面貌会有细微变化，此时服装与化妆就会成为设计主持人动画的一个切
入点。说到这里，学生眼睛又烁烁放起光来：“我们有个虚拟服装库，想穿啥衣
服都可以。”
“你知道这个服装库的存在，但是主持人知道吗?你们每次运动捕捉采样
时都穿着千载不变的紧身衣，是否考虑了主持人最终出现在观众面前穿的是什
么?大氅与短裤对演员肢体语言的影响必定不同，为什么古代的飞贼都要小衣
襟、短打扮?因为职业特点要求其服装必须简便，一抬足、一伸手不能有半点绷
挂。你叫‘股上蚤时迁’穿着英雄氅上房试试，一准掉下来。你们运动捕捉时就
要考虑到服装、道具对主持人动作的影响，而不是‘半裸’采完样后再随便给他
穿件衣服。”
我之所以会问一些看上去与动画无关的问题，是想启发制作人员更加深入
地了解他们塑造的这个角色，把他当作一个活生生的人来对待，而不是一个冷
冰冰的3D模型。当我们把主持人的生活背景彻底搞清楚后，接下来他的一切
行动也就都有依据了，那么这个角色也就自然而然地合理与立体了。演员在
“运动捕捉”时不再是毫无“内心视像”地为了动作而动作，而是生活在那个规
定情景中的规定人物。
这些话在学动画的人眼中基本都属于“地球人都知道”的“废话”范畴，过
去我们的电影工作者也都是这么做的。演员在拿到本子后要“下生活”，写“人
物小传”。“人物小传”就是要从这个角色出生写起，一直写到他死。也许现有的剧本只展现了该角色20-40岁这20年的生活，但是演员需要根据剧本提供
的细节去思考、推断这样的细节是如何得来的，它又将引导角色去向何方。只
有把角色的前世来生想得明明白白、清清楚楚，才能使角色丰满真实。可悲的
是，现在的中国动画界非常不重视动画，或者说根本就不懂动画，以至于对很多
非常简单与基本的常识性问题都闻所未闻。
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