怀化产品宣传动画制作技巧如何掌握
运动捕捉技术本无好坏之分，关键在于如何使用。遇到优秀的演员与懂得
动画的动画师，它将如虎添翼；遇到前文中那些“动画盲”们，则只好承担“技术
局限性”的骂名了。下面我列举一些优秀案例，阐述运动捕捉技术如何适应演
员的创作需求而不断更新，以及营造演员与运动捕捉技术人员之间和谐、高效
关系的工作模式。
(一)《绿巨人》
在《绿巨人》(The Hulk，2003)第一集中，李安导演亲自披挂上阵，为绿巨人
做运动捕捉。
相关技术人员这样评价他：“导演通常因为很忙而无法亲自参与运动捕捉
工作，而李安很喜欢穿上运动捕捉衣服享受当绿巨人。就我所知，还没有哪个
导演穿上这套衣服亲自运动捕捉。很明显，他的动画经验丰富，他真的化身为
电影中的角色。他很清楚自己想要的以及哪些是无法办到的。(在他动画绿巨
人的狂暴不安时)我们有时会被他的举动吓到。有个导演在身边真好f．'
李安对整部影片动画的定位是“大胆地表现真实生活中的不完美而不是动
画片式的动画”。他在指导动画师设计各种怪物的动作时说：“这不是世界摔跤
大赛，这是真的。如果你要很暴力地抬起一件东西你就去做，不要为摄影机表
演。”李安大多时候选择不加修饰的动画，做出貌似没有设计而令人意想不到
的动作。每次当动画师设计的动作过于准确与完美时李安就会纠正说：“这不
对，它太像动画片了。”
请注意，李安追求的是“不是动画片”的动画概念，也许在他心目中所有动画的动画都是一个模式(确切地说是很多不懂动画的动画片)——肆意夸张、变
形，没有生活依据与逻辑，经不起推敲的想当然，甚至一成不变的符号化表
演……因此在《绿巨人》这部根据漫画改编的电影中他极力回避所谓“根红苗
正”的动画动画惯性思维模式，力图展现一种介乎人与怪物之间的动画方法。
他的这一动作设计原则使很多美国动画师感到惊讶，因为这与他们以往奉为经
典的动画动画模式大相径庭。
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