六安90年代中国flash动画电影进行取样分析制作
以上回顾，让我们对20世纪90年代以前世界flash动画电影对中国flash动画 电影的影响有了大致的了解。这些影响大体来自：①50年代苏联flash动画的 影响；②60年代初期波兰、捷克等东欧国家flash动画的影响；③80年代初期南 斯拉夫萨格勒布学派和日本flash动画的影响。当时的中国flash动画艺术家对西方 flash动画尤其是80年代以前的了解是非常有限的，大多仅仅停留在看到和看 过的层面。可见这些影响。即便是有也应该是非常有限的。
因此，如果我们要对中国flash动画电影，尤其是90年代以前的进行取样 分析，一开始就不能假定所有的flash动画电影都必须是三幕架构或是平衡模 式。遗憾的是．在解读中国电影时，我们通常习惯性地以好莱坞电影为标 杆，理所当然地把好莱坞电影叙事的传统作为中国电影叙事的样板。对 中国flash动画电影的解读也往往是以日美flash动画电影为标尺，在结构分析时，常 常套用三幕架构或平衡模式，试图找到共识或依据。结果是，怎么量都是 有问题的，怎么套都是不合身的。
而且生搬硬套时最为难的是，我国的动 画电影长短不齐，如果简单地按比例缩，是否能说明问题，抑或能说明什 么问题?如果回避各部分的比例分配问题，诸如电影叙事的节奏、情节如 何推动故事的进展等诸多问题就有可能被忽视，又如何来弥补?还有用 商业flash动画模式来锯读中国非商业flash动画的部分是否合适?既然我们看到了 强势的美国式结构存在的合理性，那么我们可否探寻一下中国式结构的 存在?如果答案是有．那么其存在的自觉性和合理性又在哪里?
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