上海动画制作公司设计画面的基本原则有几点？
(一)画面的基本特征
1．形象化再现现实 可以说，电影画面对事物形象化的逼真表现程度，是其他符号难以比拟的。首先，电影画面对事 物的再现具有鲜明的单意性质，即抓住现实空间和时间中的各种具体的、肯定的、单独的面貌。其次 ，画面也是外在现实的一种片断性表现，它通过场景、人物、故事情节的时空变化来展现过去时、现 在时和将来时。同时，画面的这种逼真性还不仅仅是由于它特有的真人实景性质，更精彩的是，它承 载着某种“揭示”功能，使人们能够从画面的表体，直接感受到它所揭示的表现对象内在的、深层的 “现实世界”。
2．含义化表现现实 通常，电影的画面形象能够启发观众的地方要远比简单看到的明显内容所能提供的多得多。这就 是说，电影画面既有一种显现的内容，也有一种潜在的内容或者称为含义化了的内容。前者是观众通 过画面表体能直接感觉到的，后者则是需要观众经过思考和想象后而获得的诠释。当然，诠释的结果 也会因不同观众的不同认知而出现差异。一般来说，含义化的现实表现往往是导演有意赋予画面的一 种艺术处理手段。马赛尔·马尔丹在探讨画面的象征性特征时曾经指出：“在电影中，运用象征是意 味着用一个记号去代替一个人，一种物件，一个动作或一桩事件，使画面产生一种含义。”①
画面表现的象征性特征，我们几乎可以在电影作品的一点一滴中寻觅到。例如，在张艺谋导演的 《大红灯笼高高挂》中，“乔家大院”那个套着四个小院的封闭规整的有高墙垛的四合院，整个空间 的整体形态就聚合为一个极好的象征性符号：封建家族的传统威严，以及无法逃脱和动摇的历史规范 与束缚。仅从这样的外在空间符号，人们就足可以联想到，生活在这里的妻妾们的悲剧故事。有时在 影视作品中，一两样物件细节也可以成为反映事件的象征性符号，给人留下震撼的感受。斯皮尔伯格 导演的《辛德勒名单》是黑白片，但在集中营的犹太人群中，他让辛德勒远远地看到众多受虐的人流 里有一个身穿粉红色衣裙的小女孩在游走。后来，焚尸炉的烟囱冒着滚滚浓烟，辛德勒看到运尸车上 露出了一件粉红色的小衣裙。
此时，这件粉红色的小衣裙已完全超出了物件属性本身的意义，而凝结 为揭示残暴的法①马赛尔·马尔丹：《电影语言》，中国电影f}{版社，2006年，第79页。114 第六章动画电影语言的创作元素西斯统治的象征性符号，这一符号深深触动了辛德勒，使他下决心营 救出这批犹太人，这一符号也同样深深地打动了每一位观众的心。 在动画画面中，含义化的现实表现也屡见不鲜，并获得良好的观赏效果。例如前面提及的动画艺 术短片《媒体》，其中的报纸碎片，一条狗快速追赶着前面奔跑着的人的画面处理，都表现r对现实的 深刻讽刺。
3．感染化传播现实 较之其他艺术表现形式，电影画面在表现与传播现实过程中具有强烈的感染价值，这种价值是在 画面着手表现现实的条件中产生的。具体来说，在观赏画面时，观众会随着画面的现实景象而发生感 情的共鸣，欢笑、流泪、愤怒等等，这也正是电影的魅力和威力所在。同理，当电影的画面处理手段 被充分运用到动画作品的创作时，动画也会因此而变得异常光彩，感染价值毫不逊色。
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