海宁制作动画需要颠覆逻辑
动画艺术常常创造自己独特的习惯和标准，可能这些原则非常不合逻辑。在喜汤晓颖，吴羚翎编著.动画创作思维与表达.武汉大学出版社,2010.02.剧的剧情中，打破人们所熟知的日常逻辑才会产生笑料。 还有一种创造性的表达方式就是双关语和模仿滑稽，视觉双关语用在一定种类
的图像中有双重意义，而口头双关语用在语言中也是如此。从最早的动画开始，视觉双关语就是一个重要的喜剧表现手法。讽刺性的模仿作品通常也是华纳兄弟公司
的漫画家们戏谑迪斯尼卡通片的最好方法。对于孩子们来说，幽默常常是存在于对
他们开始了解和接受的物理现实所进行的简单变形中。长颈鹿的长脖子是真实客观
的反映，故事情节可以围绕这个来展开，比如长颈卡在栅栏上或者长颈鹿充当消防
救灾员。
法国哲学家伏尔泰将事物千变万化的排列组合称为积极想象，积极想象把思
考、组合与记忆结合起来，把彼此不相干的事物联系起来，把混合在一起的事物分
离，将它们加以组合修改，是一切想象的源泉。动画想象就是这样的创造性思维，
这种解构和组合的方法就像孩子玩积木，将分立的要素不断变幻出新的组合。要得
到幽默的情节可以通过对事物的夸张和极端的方式来获取，或者是隐晦和毫无表情
的表演也可以将喜剧效果带出来。通过打破社会和文化传统的常规，玩笑有可能获
汤晓颖，吴羚翎编著.动画创作思维与表达.武汉大学出版社,2010.02.得成功。很多卡通动画作品都由于过分的行为和微妙的行为之间产
生的张力变得热
闹好看。在黏土动画错狗宝贝》(如图1．3．15所示)中，有～段场面是描述酷狗格
罗米特同一只凶恶的宠物狗搏斗的画面。体型瘦小的格罗米特用投币的方式从游乐
场开出一架飞机，去追逐巨兔，结果宠物狗开了另外一架飞机随后追赶过来，在一
番类似于电影画面中的跑车追逐过后，格罗米特战胜了宠物狗。但是宠物狗从格罗
米特的飞机后面爬了上来，并要把它推下飞机。在此危机时分，飞机忽然停了下来，
原来是飞机的钱币用完了，于是此时就出现了戏剧性画面：两只狗不再争斗，格罗
米特将骨头推给宠物狗，然后开始掏出自己兜里的硬币，宠物狗立刻伸出一根手指，
然后把骨头交给格罗米特，掏出自己的钱包，找出一枚硬币投进飞机里，两只狗就
好像互相请客一般。待飞机启动后，紧张刺激的音乐又响起，宠物狗再次将骨头压
在格罗米特身上，要把它推下飞机。这个画面效果十分爆笑，然而理论上完全行不
通。两只狗在生死搏斗中怎么可能因为钱币用光了而化敌为友呢?这个短暂的插曲
极大地取悦了观众。极少有观众去察看动画中所存在事物的合理性，因为动画是想
象力的产物，不受客观事实合理存在的一切自然法则的约束。
转载请注明：
海宁flash动画制作公司：http://www.flash520.com/city200/
