滨州动画《最后一班地铁》背景进行创作制作
(三)世俗思维与都市景观 无数的文学影视作品均以地铁作为背景进行创作呈像，弗朗索瓦·特吕弗拍 的《最后一班地铁》，吕克·贝松的《地铁》，张一白的《开往春天的地铁》，还有几米 的经典漫画《地下铁》……这种颇具戏剧性的空间类型，有助于演绎各种类型的故 事。地铁几乎就是一个完美的邂逅之地，就像戴望舒的《雨巷》，悠长、具有某种封 闭性、让人心头一颤的陌生人等种种元素都在地铁里得以呈现，而这种感觉在宽 阔的广场和充斥着汽车尾气的快速路上是不会有的，可以说地铁就是一种现代版 的雨巷。 齐骥著.动画文化学.中国传媒大学出版社,2009.10.地铁：城市文化的象征 在《世俗神话——电影的野性思维》中，伊芙特·皮洛把大城市写作“泯灭人 个性的地方”，她说，“尽管城市生活千变万化，这里仍有许多刻板的常规：由于各 种规章的日益增多，事件和人H益趋向形式化和物化。
”由于“大城市使人彼此疏 远和隔绝”，在城市的“公共空间”，人们选择了保持缄默。“地铁文化”是这个时候 闯入现代生活的，人们希望在旅途的短时间内，释放压力，排解空虚，有单纯而明 丽的情感，让人可以忽略思考，而只是去享受。 几米的漫画正是在这样的背景下进人人们的视野的。清新的小品，带着格致 的颜色和令人迷幻的笔触，让匆忙之中的人们在拥挤的车厢里，寻找自己生命力 的秘密花园。台湾的城市影像也点点滴滴地渗透在作品中，就像在《向左走，向右 走》里描绘的城市，“如同没有围墙的囚房，令人疲惫、窒息”；与此“繁复”相对立的 是“简单”的定位，有时会“简单到几乎感觉不到它的存在”，于是，城市里有了像罗 大佑一样的深情迷人；多感而精致的叙事风格，流畅的诗意画图，是几米漫画的主 要风格。
几米让“图像”成为另一种清新的文学语言，散发出深情迷人的风采。 杜琪峰、韦家辉的《向左走，向右走》和马伟豪的《地下铁》改编自几米的漫画 手绘本。而在电影《地下铁》中呈现出来的地铁场景，却拍摄于上海。横跨两岸三 地的电影自然带有这些城市的色彩。从影片伊始就带着明显的漫画风格的装饰 纹样和高饱和度色彩的《地下铁》，讲述了四个人在都市里迷路又不甘心放弃，时 而会疲惫和哀愁的点点滴滴。漫画开始的时候是满目绚烂的水彩透明质感的彩 色，配以辛波斯卡诗中的句子：“我们何其幸运，无法确知——自己生活在什么样 的世界”，电影里把漫画中斑驳的色彩进行了提纯，作为特殊的视觉元素添加在了 路面上、墙壁上和楼宇间，加上电影胶片的质感，让“最美的一次邂逅”有了童话般 的开始。
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