潍坊flash动画制作新秀动画师之今敏
今敏属于“新秀”。他独立制作的影片不多，却给了El本动画界不小的震动。他的第一部独立导演作品《未麻之部屋》(又译《完美之兰》，1997年)引起普遍的关注，第二部自编自导的影片《千年女优》(2002年)更是博得了一片喝彩，并获得了许多奖项，从而奠定了他作为优秀动画导演的地位。他的第三部影片《东京教父))(2004年)制作精良，但反应平平。同大友克洋和押井守不同的是，今敏对于影片主题和人物塑造并没有什么独到的见解或个性化的想法。他的影片是典型的商业动画片，他的成就主要在形式上。今敏对于故事的结构^础 和叙述有其非常独到的地方，从某种意义上说，他为动画叙事导入了新的方法——尽管这种方法在非动画的领域已经存在。下面我们试图从《千年女优》的形式结构来讨论这一新方法的意义所在。
《千年女优》的故事是从立花源也和他的摄影师拍摄昔日电影明星藤原千代子的纪录片开始的，整部电影几乎都是藤原千代子的回忆。与众不同的是，在藤原千代子的回忆画面中，观众可以看到立花源也和摄影师正在拍摄或进行讨论——也就是说，作者将过去时态的事件
同现在时态的故事放在了一起。如果仅仅是两个时态的交织，也许并不是特别值得关注的事情，因为类似的做法早已有之——至少是在一般剧情电影中已经为人们所熟知。如《蜘蛛梦魇》，其中表现了一个精神病患者对于自己童年时代的回忆，他的现在时同时也出现在他过去时的画面中。韩国电影《老男孩》中也有类似的表现，成年的男主人公来到了自己读中学时的学校，现在时的男主人公同他中学时代的过去时同在一个画面之中。一般来说，当叙事者出现在被他所叙述的事件之中时，观众能够感受到强烈的假定性，在这样一个假定的氛围中，观众的观影态度是消极的——也就是穆尔维所说的旁观，只有当观众忘记叙述者，沉浸到事件之中，才能具有积极的认同的态度①。只有在认同的情况下，观众的情绪才能得到宣泄，这也是他们观影消费的根本目的所在②。因此，假定手法的使用在一般剧情片中是受到限制的，只有某些实验电影中才会尝试大量使用假定的方法。然而，《千年女优》是一部通篇使用假定手法的影片，问题的关键在于，如何使观众对假定的手法采取认同的态度。
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