通辽MG动画女性特征的细节描绘制作及案例《花木兰》
二、细节描绘彰显女性魅力 除了中西方两种文本对于木兰从军的目的表现不同以外，动画片《花木兰》对 于女性细节的描绘，足以见证了女性主义的异地开 花。从《木兰辞》和《乐府诗集》 中关于木兰的描述到迪士尼的动画片《花木兰》，更多的观者在脑海中呈现出来的 是一个活生生的卡通形象——一个黄皮肤的中国女孩，没有闭月羞花、沉鱼落雁 的容貌，乌黑的头发上别着一朵粉艳的木兰花，虽然她喜欢武术，常常在田间的麦 芒中练习，虽然她会有些桀骜不驯，但是她总会脸红，也总会使一些女孩子的小性 情；她会把握自己的爱情，在爱情来临时心跳不已却要装作镇定自若，她会在万人 空巷的城池中给皇帝一个深情的拥抱。诚然，木兰不是迪士尼近百年来最美丽的 公主，但是她无疑是最有魅力的中国公主。这种魅力就是来源于女性特征的细节 描绘。
(一)邻家女孩的宗族观念 在动画《花木兰》中，木兰数次相亲失败，电影并没有呈现出一个像《木兰辞》 中那样的巾帼英雄似的角色，那样地完美似乎让人觉得不可接近。在动画中，一 些细节见证了木兰的亲和力。她虽然嘴上不说什么，但是她的内心是失落的。动 画将人物的细节刻画得惟妙惟肖，包括她的内心独白：什么时候我才能展现那个 真实的自我?她对封建道德意识形态所尊奉的“三从四德”虽然不屑一顾，但是为 了不至于让家族太丢脸，木兰将这些“八股文”分别抄在了胳膊上、折扇上，但是往 往弄巧成拙，这个有着邻家女孩性情的中原女子，用细节赢得了大家的喜爱，使她 成为一个真正的女子，全然不像原作那样用“战士”和“英雄”掩盖了木兰的性别。
(二)细腻情感的影像表达 在《木兰辞》或是《乐府诗集》中，花木兰虽然获得了主体地位，但是在女性向 主体转化的过程中，女性依然是失语的一 这一转化的前提仍然是“男性”的转喻 关系。在《木兰辞》或是《乐府诗集》中，人物之间的性别差异被降低到了最低的限 度，只是作为士兵中的一员，性别特征完全没有显现，女性特征完全被抹杀，这种 遭到性别阉割的文学描述，使得木兰根本不是真正意义上的具有自然特性的女 人，女性观念在她的身上已经非常淡薄。木兰诗中的花木兰在“脱我战时袍，着我 旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄”后才又回到了女性的角色。 而在动画电影的伊始，便展现出一个普通女孩的基本特征：身着吊带衫，脸颊 会泛红，拥有开朗泼辣的性格，有点桀骜不驯，几分张扬又追寻美丽。在动画《花 木兰》中，木兰的形象始终是交替出现的——人前是一个战士，人后是一个女人。 即使身上穿着盔甲，但是依然掩盖不住她的内心活动，她会有女孩子特有的波澜 不惊的小性情，会因为看到心上人而脸红。而在独处时或是面对自己的亲密朋友 .蟋蟀和木须龙的时候，她就是一个活脱脱的女子了 。她会像所有女孩一样，喜欢 沐浴，喜欢照镜子，动画还婉转、微妙地反映出她的生理周期。这个穿着吊带衫的 女孩儿颇具现代意义，她会用歌声表达自己的心情。
(三)爱情情节的渲染烘托 与原文学作品“牺牲女性生命丰富性，把女性抽象为空洞的符码”相比，动画 作品《花木兰》更加注重女性日常人生的描绘。动画片增加了爱情的噱头，虽然好 莱坞常将爱情作为卖点，但是仍然是一种女性主义精神的体现，最终，这个有着传 奇色彩的女孩不但成为国家英雄，同样赢得了爱情和整个家族的尊重。这应该是 一个女性，甚至是所有的人最完美的结局，这个女孩做到了，她赢得了爱情和整个 世界。迪士尼以适度的女性主义和中国传奇糅合在一起，迎合全球口味，创造了 好莱坞东方题材的成功范本，一方面取得了跨文化传播的成功，另一方面使迪士 尼动画的女性形象丰满起来，女性主义诠释成熟起来。 对于动画电影《花木兰》来说，影片中，画面如中国山水画般柔美，音乐颇有中 国风味，是一部标榜女性主义的真正佳作，只可惜这个有着中国外壳的女子却浑 身洋溢着美国精神。不得不指出的是，原作在女性主义上是一个文化的断代层， 一方面，女性形象与男子主义不得兼容，在木兰佯装的整个过程中，始终没有体现 出一点女性品格和女性特征；另一方面，木兰在“可汗大点兵”之前是一个“织女” 的角色，“脱掉战时袍”之后仍将回归原来的家庭角色，仍然无法逃离古代女性的 性别“刻板印象”。
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