好像给松原flash动画角色绘制多角度造型一样，在建模之前也必需对创作的对象有十分 清楚的概念，在纸上绘制好不同角度的草图，甚至用黏土制造出大约的模型，这会 使前面的任务变得轻松些。图4-51 ／n The Rough中的角色设计 图4-52／n The Rough人物最终效果·案例 Paul Taylor导演的CG短篇In The Rough根据一些程式化的规律来设 计人物，使人物看上去更理想，更具视觉冲击力。导演在决议人物造型时 用了很长工夫，但一旦次要角色的设计作风定了，其他的设计就变得容易 很多。
图4．53三维建模(狄丞)建模就是应用三维软件在电脑上发明三维形体 。普通来说有三种建模 181 办法： 第一种是先运用“顶点建模器”工具绘出根本的几何形体，经过挪动几何面子 上的穿插顶点将它们变成需求的外形，然后经过“布尔运算”将这些复杂形体组合 在一同，从而树立复杂形体。第二种常用的造型技术是先发明出二维轮廓，然后以 轮廓的中心点爲轴，好像车间的车床一样经过旋盘方式将其拓展到三维空间。第三 种建模办法叫做放样技术，先发明出一系列二维轮廓，用来定义形体的骨架，再将 几何外表附于其上，从而发明出平面图形。
发明无机体最容易的办法就是运用“变形球建模器”，操作时好像揉捏一块黏 土，可以经过添加或是增加形体构建最根本的资料“变形球”塑造出所需求的形体 ，然后再运用顶尖建模器停止精密加工。 下面提到的只是局部建模办法，每种软件完成这些建模功用的办法有所不同。
无论运用什麼软件，开端学习时都会有些困难，但只需细心规划好要做的模型，尽 量坚持形体的复杂，就能很快地构建一个完好的场景。·材质与肌理 建模完成后，我们要在模型的外表添加材质与肌理，这是三维制造中的重要组 成局部，不但能添加作品的真实感，还能浪费用于建模和渲染的工夫。 材质控制包括模型外表的一切外观，如颜色、凹凸效果，以及对各种光线的反 映。每种软件都有不同的办法来处置这些功用，但同建模一样，一切的处置办法基 本原理都是相反的。大少数的材质可以经过七个参数停止控制，即颜色、高光、亮 度、凹凸度、反射度、通明度、折射度和发光度。这些参数可以独立运用，也可以 混合运用，以发明想要的特殊效果。图4—54 《怪物公司》中角色的肌理效果
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