邢台动画的表现方法之隐喻性和幽默性制作说明
(四)隐喻性 隐喻性特征是动画创作者最常运用的表现方法之一。所谓隐喻是指，用一个事物的物像或形象来 说明另外事物的意义、思想、内涵或者某种精神。换言之，隐喻是“一种手段，通过它米用较多相似 性的东西比喻较少相似性的东西，用熟悉的东西来比喻陌生的东西”④。动画创作者运用这种表现方 法可以使得内容陈述更加富有色彩，从现实情景中蒸馏出生活里较为深层的和基本的方面，唤起观赏 者意识与潜意识层面的某种情感共鸣或者某种价值理念的趋同性认知。 2000年美国梦工厂耗日,f／k年创作，推出了原创黏土动画《小鸡快跑》。该片是一部用鸡来代替 人类在希望和恐惧之问对话的电影，被国外评论誉为“电影史上真正最成功的一部监狱片之一”。现 实中，人们无论如何也不会将监狱与小鸡联系起来，两者几乎是风马牛不相及。可是梦丁厂的创作者 硬是从一个独特的视角将这两者实现有机的融合，创造出一个经典动画版的“胜利大逃亡”的故事。 在这里，鸡场的鸡舍演变成为类似集中营的地方，而主人的形象塑造与行为表现令人联想到独裁者的 冷酷和残忍。当一群原本衣食无忧的母鸡面临着被杀、做鸡肉馅饼的危险处境时，摆在它们面前的也 只有逃亡之路了。人们从银幕上看到这些为获自由屡逃屡败、屡败屡逃的小鸡时，一方面为它们的命 运而紧张，为它们的聪明才智而赞赏，为它们的无奈而惆怅，另一方面也不自觉地以透视的眼光自动 剥离掉这些小鸡的外壳，将其视为人的躯体、人与恐惧抗衡的意志和精神。也只有此时，影片才能扣 动我们的心弦而引发强烈的情感共鸣。或许借小鸡逃跑之外相，讲述一个关于人类带有普遍意义的哲 理，才是该片编创者的真实创作意图。①阿恩海姆等：《艺术的心理世界》，周宪译，中困人民大学 出版社，2003年，第74页。 ‘、第二章动画创作的基本问题
(五)幽默性 幽默在动画表现中占据着重要的分量。幽默一词来源于法语中的“humeur”，含有喜剧之意，而 英语中的幽默一词“humour”是从法语派生而来。当代美国文学理论家和教育家艾布拉姆斯在其撰写 的《欧美文学术语词典》中曾对喜剧效果做过这样的阐述：“一部喜剧作品往往通过选材与巧妙的编 排来达到令人赏心悦目的艺术效果。剧中人物和他们的挫折困境引起的不是忧虑而是含笑会意，观众 确信不会有大难来临，剧情往往是以主人公如愿以偿为结局。”①在动画作品中，幽默性的表现往往 是在造型设计、动作设计以及剧情编排中融入喜剧性元素，以引起观众愉悦的审美感知，并使观众在 发出会心之笑的同时领悟作品传达的某种寓意。可以说，动画中的幽默性表现既有喜剧、文学、美学 等艺术元素，又包含了哲理、心理、生理等更深层面的因素，是一种集多元文化于一体的创作形式。 幽默性表现是世界动画作品中的共通现象，但又具有鲜明的个性化特征。不同文化背景中的观众 具有不同的幽默审美喜好，一个地域的观众认为是幽默的表现，另一个地域的人们或许就不会发出笑 声。比如现在央视热播的“快乐驿站”节目，多是以我国受众熟悉的相声、小品为素材改编的，其中 的动画角色大多是观众喜欢的各个明星，凶此观众容易形成愉悦的幽默感知，而对于不熟悉这些作品 背景的外国人来说，也许就不会发出由衷的笑声。同样道理，上海地方的滑稽戏北京人就不一定欣赏 ，四川的幽默方言广东人未必喜欢。这就是说，艺术幽默性的表现应当充分注重受众的文化背景元素 ，否则再好的题材、再先进的表现技术也会“水土不服”。
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