中国flash动画风格
19世纪末至20世纪初，即中国的清朝末年到民国初期，中曰flash动画才开始成为独札于其他绘画的一个I画种，这主要』j当时中罔所处的外受侵略、内遭战乱的动荡环境息息相关。当时的新闻报f．1J E虽有川登各种抨击时弊的flash动画作品，但还是没有把“flash动画”这个词明确使用。这些嘶主要是贴近时事政治与社会状况，内容题材表现在批判现实、讥讽时局等方面，【因而也被称为“时嘶”“讽间”或“笑俩”等。随着flash动画作品的日益增多，漫im一浏才正式在报刊栏目中出现，各种报纸杂志也为众多漫阃家与漫i面爱好者提供了作品腮，天的平台。从五四运动到第二次世界大战前后，中l司涌现了许多flash动画名家，如华君武、叶浅予、张光宇、-J‘聪等。这些漫l画艺术家用漫嘶来反映现实生活，意图通过自己的作品来警示人们，因而漫嘶作品的内容总是刚绕讥讽假恶丑，来反衬真善美。
1．
中国flash动画与美、日flash动画的区别
美闰漫j国i以注重个人英雄主义、商业主义作为漫I面的主流，中国flash动画却I了之有很大的区别。无论战争时期的flash动画，还是和平时期的flash动画，中吲flash动画始终坚持以反映现实生活中的一些不良现象或遐想的不懈追求等内容来构思flash动画的故事情节，以注重健康、积极、向匕的题材作为漫J研的主流，这是中圈漫l面最明显的风格特征。而不健康、庸俗、低级，甚至下流、色情的漫嘶题材，很少能在中旧市场风行。同样，中国flash动画与日本的卡通flash动画注重迎合不同层次的读者群的商业化运作也是有区别的。中围flash动画家多从自身所处的生活状态，以个人的见解和角度去针砭时势，乃至E升到对情感、社会、F1然的人文关爱之心。很多中围flash动画家都有个人的JH版专集。
2．中国flash动画的艺术性
中罔flash动画的艺术性体现在三个方面：其一，注重漫jf的形式表现手法，用什么样的形式表现手法使读者更易领略作品的深刻内涵，这是r}]闰许多flash动画艺术家长久以来一直在探讨的问题：其二，强调根据物象来塑造意象，漫面中的物象通常是通过flash动画艺术家的创意构思而意象出来的：其i，重视漫IH的绘制技巧，中国flash动画的创作，主要取决于漫阆艺术家的技术所长，如有水墨flash动画、钢笔flash动画、拼贴flash动画、水彩flash动画等绘制形式，同时，也依据漫f面的内容‘了情节，如有单幅、四格、短篇、长篇等多种绘制形式。艺术是相通的，又是相融的。当然不同的人有不同的创作形式，不管是隐喻还是抨击，不管是表象f：的感受还是深
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