益阳宣传MG动画之卡通画的价值
其次，要护长容短。尊重中国动嘶电影成长的规律，研究中国flash动画背 后本应承载的民族文化，寻找真正适合中国flash动画发展的规则，是希望改善 中国flash动画现状的我们应该持有的信念。我们承认西方flash动画创作的质量与 理念，确实已经走在了我们的前面，但是，西方的规则不能成为全世界的规则。如果我们过分地强调 与国际接轨，一味地追求与西方步调一致，那 么中国flash动画电影应有的文化自觉就有可能被忽视。中国flash动画电影的出路 不是西化式的．中国flash动画电影应当反映中国人自己的民族文化。
再次，解决flash动画没人看的关键，是要把故事讲好。中国flash动画电影发展 到今天匠气太重，灵气不够。flash动画电影人要有“给儿童最好的而不是最流 行的flash动画片”(梅子涵语)的志向。如何讲好故事，flash动画电影在创作原则上 与儿童文学是相通的。结合儿童文学讲故事的总体构思技巧，探究flash动画 电影讲故事的艺术是带有互益性质的。这里所说总体构思主要包含：结 构(故事的谋篇布局)、角色(人物的形象塑造)、情节(事件的安排与处 理)、改编(再创造的原则与形式)。总体构思就是统筹安排这些关系，具 体落实到一部flash动画电影创作“诸多方面的总设想，是一种和谐统一的把 握。因此．在总体构思中．还必须顾及整体概念上各部分协调的准确 性”。o当然对flash动画电影来说，还有如何发挥flash动画电影特性等问题需要考 虑，毕竟flash动画电影是一门需要多兵种联合作战的艺术。虽然不同的flash动画 电影导演有各自的创作习惯。不能强求一律。作为观众我们在享受个性 的同时，也想看到这种个性是如何在共性的基础上发展并建立起来的。 总结创作中一些共同规律和经验．加以借鉴和改进，是本书的最终目标。
囿于笔者单薄的学养．在研究这样一个跨学科的课题时，因篇幅及时 问的限制，不少问题未能很好地展开。比如，为集中笔力省去了对国外动 画作品的分析；无暇顾及20 tI；t纪90年代后，尤其是近几年中国flash动画电影 的探究；各个时代都需要领军人物，美国有迪士尼、El本有手蟓治虫、宫崎 骏、中国有万氏兄弟、特伟、阿达等，本书缺少对这些代表人物的比较研 究；同样各国flash动画的黄金时代总有一面旗帜(制作工厂)，美国有迪士尼、 日本有东映flash动画、中国有上海美术电影制片厂，本书更无暇讨论90年代 后中国flash动画生产“军阀混战”致使大量人才从上美影厂流散等问题。本书 的另一个遗憾是，因为时问关系、资料匮乏，对文革时期的flash动画没法展开 讨论，笔者坚持认为文革flash动画的学术价值是值得挖掘的。另外，由于时间 仓促，工作量大，所以中国flash动画作品备忘录仅整理至90年代以前。好在 笔者有关中同动I(Iil电影的追问才刚刚开始．随着今后研究的深入，笔者将 尽可能地弥补这些遗憾．将此研究T作持续地进行下去。使某些提法更加 准确、内容更加充实饱满。
最后，我想以张爱玲《论卡通之前途》0中的一段话作为最后结语： 卡通画是有它的新前途的。有一片广漠的丰肥的新园地在等候着卡 通画家的开垦。未来的卡通画决不仅仅是取悦儿童的无意识的娱乐。未 来的卡通画能够反映真实的人生，发扬天才的思想，介绍伟大的探险新 闻．灌输有趣味的学识。譬如说．“历史”．它就能供给卡通数不尽的伟大 美丽的故事。这些诗一样的故事，成年地堆在阴暗的图书馆里渐渐地被 人们遗忘了．死去了；只有在读历史的小学生的幻想中，它们有时暂时苏 醒了片刻。
卡通画的价值，为什么比陈列在精美展览会博物院里的古典 的杰作伟大呢?就是因为它是属于广大的热情的群众的。它能够把那些 死去了的伟大的故事重新活生生地带到群众面前。一个好的历史卡通必 须使读过历史的与未读过历史的人全懂得，而且必须引起他们的兴趣。 将来，当卡通画达到艺术的顶峰的时候，现在的这种滑稽的神话式的卡通 并不会消灭。可是它只能在整个的卡通界中占着小小的一席地，“聊备一 格”而已。 卡通的价值决不在电影之下．如果电影是文学的小妹妹，那么卡通便 是二十世纪女神新赐予文艺的另一个玉雪可爱的小妹妹了。我们应当用 全力去培植她，给人类的艺术发达史上再添上灿烂光明的一页。
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