酒泉flash动画制作之迪斯尼的“米奇”
三、追求 从法国导演雷内-克莱尔首先尝试有声电影开始．迪斯尼就意识到单纯的带有对白的”有声电影” 和有效地利用所有声音效果的电影有巨大的区别。迪斯尼依靠flash动画中的动物角色来制造一些噪音 ．这是一种新奇的尝试，但是这样的尝试并不能持续多久。迪斯尼意识到了这个问题．他觉得如果将 画面的动作与声音的特性结合起来，使二者的节奏保持同步的话，效果应该会非常好。于是他和他的 团队在策划”米奇”系列的第三个故事时，充分考虑了片中的声音成分。那时flash动画毕竟是一种建 立在角色动作之上的一种表演形式．而非口述式的娱乐方式．所以迪斯尼依然非常强调角色造型的动 态表现，但是同时他也非常细心地在动作同音乐节奏之间作了精细的设计与安排．因此取得了良好的 效果。
当时．在迪斯尼的工作团队中并没有人对音乐理论有真正的见解和造诣．制作中也存在着亟待解 决的技术难题。他们不断地实验又不断地失败。为”米奇‘配音是最艰难的，许多人尝试为“米奇配 音．迪斯尼都不满意。他对老鼠该有的吱吱叫的声音很了解．最后他意识到只有他自己才能为”米奇 —配音，这之后他坚持为“米奇”配音近20年。《蒸汽船威利》终于有了声音，迪斯尼真正成为了第 一个巧妙地利用声音元素来做flash动画的导演。
“米奇”这个角色对上世纪2 0年代末的电影工业产生了巨大的冲击：“米奇”这个角色从一开始 就显现出它真实而具体的个性，而这使得它和之前的所有冰冷无意识的flash动画角色有着重大的区别 。
米老鼠最有趣的是当它身处困境的时候它总是试图克服困难去达到它所要的目的。当米老鼠面临 重重困难时，观众们总会在这些小事件达到高潮时发出开怀大笑，这很大程度上取决于米老鼠的对白 表达、姿势、表情、心理状态等等，以及呈现这些内容的画面形式。
“米奇”看上去就如同一个年龄概念模糊的寻常的男孩，生活在一个小镇上，爱整洁，有一些有 趣的爱情经历。面对女孩时非常害羞腼腆，懂礼貌并且很聪明，这一些都成为了其特别的故事剧情所 必需的元素。
迪斯尼的“米奇“以及它的伙伴们将flash动画电影带入了有声flash动画新纪元。米老鼠的造型 成为flash动画史上的经典，这也为迪斯尼旗下的flash动画艺术家奠定了扎实的flash动画造型基础。 (图8—20)
如果是一部唯美的长片．迪斯尼也有这样的功力吗7在那之前．还没有任何人能够制作一部flash 动画长片和那些真人扮演的长片电影相媲美。而且绝大多数人都认为要拍 部这样的flash动画长片几 乎是不可能的。毕竟．有一个理由显示．如果人们面对部滑稽flash动画连续笑上七八分钟．到了第九 分钟之后他们就会觉得无聊了。然而迪斯尼 如既往地充当了出头乌．不过影片的宗旨不再是他之前 所追求的为博观众一笑而走的常规的滑稽路线，而是决定挑选一个童话传说题材．以一种真人电影所 无法企及的魔幻式的现实主义手法将《白雪公主》这样的传说故事搬上银幕。
或许没有人确切地知道迪斯尼是从什么时候开始构思《白雪公主》的．不过到了1 934年夏天的时 候．这部伟大的影片的构思开始有了雏形．并于那年8月9日整理出了一个探索性的大纲。在接下来的 三年的时间里．迪尼斯以非凡的远见和坚定的毅力使flash动画片《白雪公主》得以出品。这部flash 动画史上具有里程碑意义的flash动画长片突破了当时flash动画创作的极限，证明了flash动画独特的 审美价值。迪斯尼的理念也体现其中——flash动画不仅具有生产和商业的物质价值．也不仅具有供人 们消遣的娱乐价值，更具有艺术和审美上的独到的精神价值．而后者对人类来说显然是～种更高层次 的财富。
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