连云港动画的造型设计源于生活
一、动画造型的艺术特征
动画造型总体的艺术特征主要表现为简洁和力度。简洁强调运用尽可能概括度高的、抽象性强的 造型手段来设计动画角色形象，形成该角色特有的造型风格；力度则强调造型应当充分表现动画角色 形象特有的性格、气质以及质感和体积感。
与一切艺术造型创作相同，动画的造型设计首先源于生活。现实生活中的自然形态、社会形态、 文化形态等等为动画造型创作提供了取之不尽的素材，并累积成为创作者头脑中的形象原型。
这种原 型往往包括两个层面：一是外在的原汁原味的真实形象轮廓，二是创作者的再造形象，这种再造形象 是由创作者自身对原型解读、记忆、凝练抽象后的新的形象。动画造型没计思维属于后者。 对形象原型究竟如何提取、凝练和抽象，则完全取决于剧情的需要。
例如，我们前面提到过的《 哪吒闹海》，片中的哪吒是一个小英雄形象，因此，著名画家张仃在哪吒造型设计上，让其“赤身露 体，浅色肉身。配以红绫和金圈，闪着两只乌黑机灵的大眼睛，显出稚气与智慧；101 动画创作与创意两道硬挺的剑眉，显得十分威武，一派不平凡的孩了英雄的形象”①。
而在《大闹天 宫》中，哪吒是反面形象，因此在该片哪吒的造型设计上，张光宇先生突出了这样的特点：“虽然生 得一张娃娃脸，但也配上两只三角眼和竖立的眉毛，一张下撇的嘴巴透出凶气，而且再加上腰系红肚 兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮，寥寥几笔就把这个人物的骄横、暴戾勾勒出来了。”②图5．i《哪吒 闹海》中的小英雄哪吒 图5．2《大闹天宫》中的三太子哪吒
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