天津动画制作中人们对空间如何进行分离与整合
(二)画面的时空表现 影视作品的最大魅力在于运动。运动，也是最容易引起视觉强烈注意的现象。影视画面运动感知 的创造表现更多的是时间与空间变化的操纵。这其中，空间是时间的函数，它是时间运动的外显形式 。于是，空间就成为让我们能够产生运动感觉的直接刺激对象。观众对影视空间变化(运动)的感知过 程可以用四个字予以概括：分离与整合。
空间的分离是指大的空问背景中的小空问、局部空间；空间的整合则是将一连串相关的局部空间 、小空间联系在一起，形成复合性空间或整体空间。至于人们对空间如何进行分离与整合，则要取决 于传受双方的技术因素与心理因素，因为影视制作者有自己对画面空间分离与整合的创作构思与处理 方式，而观众也有各自不同的对空间变化的感知能力与认知经验。
如果按照人们对影视空间的感知形 式，大致可以分为这样三种：可视空间、相对空间和心理空间。
1．可视空间
可视空间也称为客观空间，是人们能够真实感知的空间范围。而对影视观众来说，可视空间既包 括了单元空间，也包含组合性空间。单元空间是镜头空间的基本形态，是再现性空间，具有单义性； 而组合性空间也可称为情境空间，是表现性空间，它承担了空间的叙述功能，是多义性的。
单元空问 的再现与组合空间的表意就构成了完整的影视空问。如果从观众的角度看，这个空间也就是他们从屏 幕的画面中，能够知觉得到的视觉空问——一个展现在他们面前的屏幕客观空间。之所以这样强调， 是由于屏幕客观空间带有创作者的人为再造因素，因此这个空间的客观性是带有局限意义的，与现实 生活中的客观空间(真实空间)是有所区别的。
2．相对空间
人们对空间的运动感知，与各自确立的相对空间背景有关。一个物体，当我们感觉到它在运动， 是因为我们已经不自觉地将该物体置于相对静止的背景之中。比如，走在大街上，感觉到汽车在运动 ，是因为相对汽车而言，两旁的大街背景是静止的；如果从高处向下看汽115 ；黪雠薄车的运动，其相对静止的背景往往是马路；我们仰天看到云朵在移动，是由于习惯将 浩瀚无际的天空假设为静止的背景。再比如，坐在剧场中观看舞台上的表演，我们能够感受到演员的 运动速度或方向，往往是由于舞台的背景是相对静止的。舞台上的演员总是被看成相对于舞台的运动 ，还因为“布景看上去比演员大，而且总是将演员封闭在它的边界之内；此外，舞台本身还会与一个 更大的环境发生关系，这就是舞台所在的大厅。这个更大的环境就成了演员的参照框架，结果，舞台 就展现出一种生活的概念。按照这个概念，一切物质的和精神的活动都是在人身上进行的，而由各种 物体组成的周围世界，则成了人的一切活动基地和目标”①。
也就是说，在现实生活中，我们对运动 物体的知觉，是建立在动与静的相对空间之中的。动的物体常常是可视空间大范围中的局部，局部空 间与整体背景空间的相对运动以及整体空间所形成的视觉框架，共同构成了人们的运动知觉和知觉参 照坐标。
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