威海中国动画的女性形象——红颜祸水的(刻板现象）制作脚本
(二)妖魔化一一主动型女性主体性的消解 中国动画叙事中往往把主动型女性妖魔化，从而从性别意识领域暴露出中国 动画性别缺失和女性品格不足的缺陷。女性在上述动画片中真实的形象并未得 到真实的呈现，她们往往是作为社会中的弱势群体出现的。
例如《葫芦兄弟》中， 作为主要女性角色而呈现的毒蛇精，是十足的反面主动型角色，她有着美丽的外 表和恶毒的心肠，看上去迷人而性感，以曲线之美和谗言吸引着自己的丈夫—— 蝎子精。无论是东方还是西方，蛇一向都被视做是狡黠的生物，其所代表的意义 往往是“邪恶的智慧”，蛇精口口声声叫蝎子精“大王”，但是实际上处于主动地位 的仍然是蛇精，蝎子精在恶毒的母蛇面前成为傀儡。她有着很深的城府和精明的 思维，几乎每一道命令都是蛇精发出的，这个邪恶的女人，永远是利益至上的。这 种妖魔化的行为消解了女性自身的主体性，远远偏离了女性的真实存在。实际 上，“主动型”和“被动型”女性均是父权制二元对立思维的产物，但是与“被动型女 性”形象地渗透男性的主观意识和偏见相比(男性是主动者和胜利者，女性却等同 于被动者)，“主动型”女性以某一方面的强大力图控制她所活动的社会范围和家 庭范围，但是其结果往往是悲剧性的，最终都会被传统道德封上红布条。
其实，“妖魔化”最为鲜明的例子便是电视动画《西游记》了。52集系列动画片 《西游记》讲述了四个取经人在前往西天的路上不畏艰难，与众多妖魔以及险恶山 水顽强斗争的故事。然而该剧在性别的刻画上却很容易给人造成刻板形象。《西 游记》中妄想吃唐僧肉抑或是欲“娶”唐僧的女妖都会化作美女形象，一方面是作为弱者赢得唐僧的同情，或是以女性的性欲和本能 去诱得猪八戒的垂涎，另一方 面，她们身上有强烈的“主动精神”，这是值得提倡的，是一种在封建意识形态下难 得的“自觉意识”，其“主动型”表现在她们相对具有独立精神。在面对情感、婚姻 等问题上，她们常常化被动为主动，以攻为主，这与中国传统女性形象的羞涩和保 守是截然相反的，然而这种理应称赞和值得发扬的精神却被赋予女妖的形象—— 狠毒、邪恶、怪异的独特群体。这两点很容易造成人们对女性的误解而形成“红颜 祸水”的“刻板形象”。
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