济南艺术作品的三个层次兼备制作及动画案例《千与千寻》
在动画艺术作品的层次构成中，艺术语言和艺术形 象起到了关键性作用。并 不是每一个艺术作品都必须具有这一层次，某些偏重娱乐性、功利性或纪实性的 作品，常常就不存在这一层次。但是，从总体上讲，正是动画作为技术、艺术和媒 介这三种功能的完美结合，形成了流传后世的优秀艺术作品。
艺术作品的这三个 层次具有相对独立的意义，其中每一个层次都有着自身的审美价值，人们在欣赏 艺术作品时都会感受到。有的艺术作品或许只有其中某一个层次比较突出，或者 有独创的艺术语言，或者有感人的艺术形象，或者有发人深思的艺术意蕴。但是， 真正优秀的艺术作品，总是在这三个方面都卓有成就，并且将这三个层次有机融 合为一个整体。从某种意义上讲，这样的作品才是传世不朽的艺术作品。 经典作品通常是三个层次兼备并且巧妙地融合在一起的。
例如《千与千寻》， 许多人认为这部电影带有哲学的气质。其实，《千与千寻》将艺术的三个层次进行 了巧妙的融合，这部浑身上下都洋溢着浓重日本情调的影片，精确细致的绘画，凝 重妖艳的色彩，真实又充满幻想的细节在完成了第一个层次的升华后，巧妙地潜 入了第二个层次：对人物性格的塑造和影片主题的挖掘。无论是拜金主义的代表 汤婆婆和她的油屋同党，还是完成自我成长洗礼变得坚强的千寻，在经历了这个 非人类世界的精神之旅后，我们看到了用心良苦的官崎骏所要表达的一个主题： 每一个人都无法避免成长。在人与自然的对决中，疲惫的宫崎骏回到了现实世界 里，他决定用成长的主题去实现自己对世界的怀疑，而与以前仅仅是在怀疑中表 达一种人与自然对立的情绪不同，他这次想说的是，如果每个人都是“千”，人与自 然就浑然一体了。
同时，动画还显露出西方对日本在艺术、工业等领域的近代启 蒙和现代化进程的影响。宫崎骏有相当一部分作品以西方世界为背景，他的这部 作品里的一些情节设置也显示出他受西方艺术的影响：千寻的故事(包括她的伙 伴迷途的“面具妖怪”)明显带有“绿野仙踪”的影子；还有一些细节，如白先生再三 告诫千寻：返回人间的路上千万不能回头，这也源自于古希腊神话中俄耳甫斯去 冥界寻找妻子欧律狄刻，他不听诫命在回程的路上回头看了妻子一眼，致使其妻 重堕地狱的故事。此外，宫崎骏在另一部作品《幽灵公主》里大力宣传的“环保”， 在本片中也没有忘记稍加提及：浑身恶臭的河神前来“油屋”洗澡，千寻竟然从它 的身体里清理出了一大堆人类的工业垃圾。这些光怪陆离的场景、美轮美奂的手 绘、炫目而又不轻浮的色彩、想象奇特的情节，不仅继承了自《古事记》以来日本文 学、艺术中天真稚气的一面，而且，正是这种“人情的润泽”，使《千与千寻》闪耀着 人文主义的爱的光辉。
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