淄博动画《猫和老鼠》短片演讲制作
第二节 种族偏差-b地域鸿沟 为什么《马达加斯加》里的非洲显得魅力迷人，为什么动画电影里的非洲看不 到灾难深重?为什么《侠盗猎车手》里生活在社会底层的人们拥有黝黑的皮肤? 为什么《北京浮生记》里来自外地的打工者要经历如许的磨难仍旧难以融人大城 市的生活?
种族、身份和地域等社会问题似乎一直被动画理论研究所忽视。而动画片中 所呈现出来的这些问题却能够给观众造成深远的影响，通过动画片的传播，这些 被忽略的声音容易给人形成刻板印象。
一、种族偏差的文化呈现 美国动画《猫和老鼠》是许多人童年时的伴侣，动画片是由制片人弗雷德·昆 比、导演威廉·汉纳及约瑟夫·巴伯拉于1939年创作的。继第一部动画短片《猫 得到靴子》大获成功后的25年中，米高梅电影公司制作了100多部《猫和老鼠》动 画片。《猫和老鼠》完全以闹剧为特色，情节十分热闹。汤姆是一只常见的灰白色 家猫，它有一种强烈的欲望，总想抓住与它同居一室却难以抓住的老鼠杰里，它不 断地努力驱赶这个讨厌的房客，但总是遭到失败。 而实际上它在追逐中得到的乐 趣远远超过了捉住杰里获得的乐趣，观众也在猫鼠游戏中获得了游戏的快感，这 种乐趣一直持续了几十年。
在动画片《猫和老鼠》中，有一个常常被忽略的形象——一位没有出现过脸的 黑人女保姆。在米高梅1940--1952年拍摄的17集《猫和老鼠》短片中，呈现出这 样一个形象：一双略胖的黑人妇女的双脚，除了拿着扫帚维持追逐的场面就是靠 在沙发上编织毛衣，但是对于她的面孔，这17集动画片中从来未给予过正面的表 现。虽然在《猫和老鼠》中的主角并不是人物，但是动画片呈现其他白人形象的时 候，还是没有隐去头部：像抓流浪猫的汽车司机、主人夫妇。以及主人夫妇雇来照 看婴儿却只顾打电话的年轻女孩，都是完整地呈现在屏幕上的。
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